舞醉人生

结尾，指的就是文章最后一个自然段，或结束全篇的话。和开头一 样，结尾是文章重要的有机组成部分。它对表达文章的中心思想有着直 接的影响。对于读者来讲，它就像是送进嘴里的最后一粒花生米：这粒 是香甜的，它会给人留下深刻的印象，令人回味无穷；如果这粒是苦的，它不但影响了前面的味道，也难以给人留下美好的记忆。 和开头一样，结尾的方法也是多种多样的，归纳起来，大致有三大类：

第一，自然式结尾。这种结尾方法就是把要记叙的内容写完了，文章也便自然收束。就说写事，事情叙述完了，文章也就收尾了。这种结 尾的特点就是自然、干净利落，不拖泥带水。如，保护环境有我们一份》： 看到“垃圾山”被清除，公路旁干干净净的劳动现场，大家露出会心的微笑。

第二，总结式结尾。即总结概括一下全文的主要内容，以此作为文章的结束语。采用这种结尾方法，文章有展有收，容易给读者留下明晰 的总印象，也便于读者掌握全文的主要内容。如，《可喜的变化》：

“水泥”路变成了沥青路，“泥屎胡同”变成了绿荫掩映的胡同， 低矮的石头房变成了高大敞亮的砖瓦房。望着这一切，怎不令人激动呢！ 第三，篇末点题。此中的“题”字，既指题目，又指文章的主题（即 中心思想）。这种结尾方法就是收束全文时，紧扣题目或点出中心思想。 和“开门见山”的开头方法一样，这是记叙文中最重要、最经常运用的 一种结尾方法。同学们在设计结尾时，要给予充分的重视。采用这种结 尾方法，不但可以使文章的中心思想更加突出、或进一步深化，而且在结构上也会起到收拢全文的作用。 如何在篇末“点题”呢？

（1）可以明“点”：

①采取议论形式，点出题目，或明确写出自己的观点、感想及悟出 的道理。如，《菜市场里的风波》：

这场风波虽已平息，但我的心情久久不能平静。相遇，这是一种缘 份；人与人之间，还是要多一些谦让和理解。

②采取抒情的形式，借事、借景直抒胸臆，表达自己内心的思想感 情。如，《我们的新班主任》：

望着李老师消瘦的面庞，我的心里充满酸涩，李老师啊，您像妈妈 一样给了我们无私的、深沉的爱！将来，无论走到哪儿，我都会把这份 爱心深藏心中！

③采取反间的形式，表达自己确定的强烈的思想感情。如，《小草》： 啊，多么可爱的小草！你不畏艰难、顽强向上的品格，怎不令人赞叹呢？

（2）可以暗“点”：

①采用含蓄的手法，象征的手法，将深意隐含在文章所描绘的情景 之中，发人深思，让读者自己去回味。如，《可爱的校园》：

教室窗前，那一簇簇鲜花，沐浴在阳光下，争芳吐艳，也像是为生 长在这美丽的校园而自豪。



②展示未来，给人以鼓舞和激励，令读者心里充满对未来的向往。 如，《我爱家乡》：

父老乡亲正以旺盛的斗志建设着家乡，改造着家乡。随着改革开放 事业的发展，二十一世纪的家乡，必将变得更加美好、富饶。

③转出别意，宕出远神——在前面记叙的基础上，自然地向深处或 广处扩展延伸，使中心主题得到升华。如，《我爱家乡的红枣》：

大家一边拾枣，一边吃，都夸这枣甜。是啊，我们现在的生活，不 是也像这红枣一样的甜吗？

提醒同学们，在设计文章结尾时，要注意防止如下三种病症：一是 防止无结尾症，即写到哪里算到哪里，文章还未结尾便戛然而止了。二 是防止口号症，即结尾表决心，喊口号，让人厌烦。三是防止离题症， 即结尾扯到其它地方去了，与中心无关，让读者觉得莫名其妙。

这里，也顺便提一下对写结尾的要求。无论采取哪种类型、形式的 结尾：①要简洁、生动。防止啰啰嗦嗦，该结尾时不收笔；避免平平淡 淡，白开水一杯。②或干脆，或含蓄。干脆，要像“豹尾”一样，刚劲 有力，富有鼓舞力量；含蓄，就要像海绵吸水一样，含而不露，具有启 发性，使结尾起到“言尽而意无穷”的作用。③要与文章主体浑然一体， 找到与文章内容最切合的结尾。④要考虑写作目的的需要，要为表现、 突出中心思想服务。

【思考练习】

（1）对于读者来说，结尾为什么像是送进嘴里的最后一粒花生米？ 结尾都有哪些基本的方法和要求？设计结尾时要注意什么？

（2）读读自己本周写的作文，想想文章运用的是怎样的结尾方法， 有什么问题，动笔改一改。

舞醉人生

写文章，层次（结构段）之间、段落（自然段）之间、句子之间， 要衔接连贯。这是一篇优秀文章的重要之一。怎样做到“衔接连贯”呢？ 这就需要我们在文章由一层意思转向另一层意思、由这段转向另一段或 由这句转向另外一句时，给当中搭个“桥儿”。这就是过渡。

正确、恰当地处理过渡，就能够使文章上下衔接，前后贯通，结构 紧凑，层次分明，就能够更好地抒发作者的情感。反之，缺少这样的过 渡，文章自然就会显得松散，前后不连贯，甚至让人难以理清事情的来 龙去脉。

如何考虑、设计过渡呢？ 首先，要考虑好过渡的形式。

过渡的形式主要有三种：用词语过渡（即过渡词语），用句子过渡（即过渡句），月一个简短的段落过渡（即过渡段）。文章再由一句话 转向另一句时，多使用过渡词语；在由一段转向另一段时，既可以使用 过渡词语，也可以使用过渡句，在由一个层次转向另一个层次时，不但 可以使用过渡词语、过渡句，还可以使用简短的（一两句话）过渡段， 承上启下，把几部分内容连成一体。过渡段只用于文章层次之间的衔接； 在一篇文章中，不能过多地使用过渡段。

另外，提醒同学们：在构思、布局谋篇阶段，设计好层次、段落之 间的过渡，是考虑的重点。至于句子之间的过渡，到下笔行文时重视这 一点，就可以了。

第二，要依据文章层次之间、段落之间、句子之间的关系，确定恰 到好处的过渡方法。

（1）层次、段落或句子之间是并列关系的，可以用“也”、“再”，

“又”“另（另外）”、“还（还有）”、“既”⋯⋯，也（又）⋯⋯”

“一边⋯⋯，一边⋯⋯”、“一方面⋯⋯，（另、又）一方面⋯⋯”、

“不是（是）⋯⋯，而是（不是）⋯⋯”等词语或句段来过渡。如：

①参观完了前院，我们又顺着甬路，穿过绿荫，来到了后院。

②妈妈既关心我的学习成绩。也关心我的身体。

（2）层次、段落或句子之间是顺承关系的，可以用“就”、“便”、

“才”、“于是”、“先”、“再”、“接着”、“然后”、“最后”、

“跟着”、“起先⋯⋯，后来⋯⋯”等词语或句段来过渡。如：

①自从那次闹了矛盾，我们俩的关系便逐渐疏远了。

②起先我对他的这些做法很不理解，后来经过一次具体接触，我真 正了解了他的人格。

（3）层次、段落或句子之间是递进关系（后面的意思比前面的意思 更进一层，或由轻到重、或由浅到深、或由易到难）的，可以用“更”、

“还”、“甚至”、“不但（不仅、不只、不光）⋯⋯，而且（还、也、 又、反而）⋯⋯”等词语或句段来过渡。如：

①爸爸重视自己的仪表，更重视自己的为人、处事原则。

②奶奶不但自己勤俭节约，还教育我也要这样做。

（4）层次、段落或句子之间是转折关系（前后的意思相反或相对， 后面的内容不是顺着前面的意思写，而是转了一个“弯儿”）时，可以



用“倒”、“不过”、“可（可是）”、“但（但是）”、“却”、“然 而”“虽然⋯⋯，但是⋯⋯”、“尽管⋯⋯，可是（却、而）”等词语 或句段来过渡。如：

①爸爸对自己这么“抠门儿”，对我倒是满大方的。

②尽管花朵很小，香味却很浓。

（5）层次、段落或句子之间是因果关系的，可以用“由于”、“所 以”、“因此”、“因为⋯⋯，所以⋯⋯”等词语或句段来过渡。如：

①由于老师的热情鼓励，我终于重新振作起来。

②妈妈因为热爱学生，所以也赢得了学生的爱。 第三，过渡的语言要灵活、自然，与文章内容浑然一体。以描写景物为例：

（1）可以通过描写作者的动作，把景物描写连接起来。如：“沿着 石径走到院子里⋯⋯再往前走几步，一簇簇菊花呈现在我面前⋯⋯我俯 下身子，凑近花丛闻了闻⋯⋯”作者通过几个动作就把院子的景象、菊 花的景象、菊花的香味这几层意思自然连接起来了。

（2）可以通过介绍景物的位置，把景物描写连接起来。如：“菊花 旁边是一排冬青树⋯⋯右边的柿子树上缀满了沉甸甸的柿子⋯⋯”作者 通过“旁边”、“右边”这些表示方位的词，既写清了景物的位置，又 把两个景物自然连接起来。

除此之外，还可以通过视线的转移、人物的语言或对话等把景物连 接起来。

【思考练习】

（1）“过渡”指的是什么？正确、恰当地处理过渡有什么重要意义？ 如何考虑、设计过渡？

（2）拿出一至两篇自己以前写的文章，认真读一读，想想哪些地方 缺少“过渡”，哪些地方“过渡”有失误，然后动笔改一改。

舞醉人生

照应，即前后关照，呼应配合：就是前面说的话，后面有个着落； 后面讲的事，前面有所暗示。就是对前文提到的人、事、景、物，提出 的问题，原因或结局，后文要做必要的交代；后文将要出现的情况，在

前文要有所预示。这样，文章的结构就严谨了，情节就周详、缜密了。 都有哪些主要的照应形式呢？构思布局时需要考虑好哪些方面的照应呢？

（1）考虑好文题照应。 文题照应，就是使文章内容与题目相互照应，尤其是开头一下笔，

就紧扣中心内容，照应题目。如：

题目：这节历史课使我受到了教育开头：小学 6 年，我上过的课不计其数，其中使我受到教育最深的 是一节历史课。

题目：游泳能手——小菊 开头：我家屋后有一条河，河面上建着一座水泥拱桥。我们村里的

孩子都喜欢在这条河中游泳。说起游泳能手，可要算我的好邻居——小 菊了。

这种照应形式，文章一下笔，就“书归正传”、开宗明义，照应题 目，便于把文章写得直截了当、干脆利落，有助于一下子吸引住读者， 能有效地避免“偏题”现象。行文当中，时刻注意将文章主要内容与题 目相照应，更能突出文章的主题，而且有利于把文章写得简练、集中； 如果不注意照应题目，就容易犯“下笔千言、离题万里”的错误。

（2）考虑好尾题照应。 尾题照应，就是使文章的结尾与题目相照应，通常又称“结尾扣题”，

即结尾点明文章题目的含义。如：

题目：理发员叔叔真好

结尾：理发员叔叔真好，他有一颗热情为人民服务的心！ 题目：我是这样的人 结尾：我就是这样一个人，不但长得像男孩子，性格也像男孩子。 文章结尾，归纳全文，照应题目，具有强调中心或画龙点睛的效果，

便于抒发作者强烈的思想感情；有利于读者理解内容，掌握中心，受到 感染；具有收拢全文的作用，使文章放得开、收得拢，严密紧凑，浑然 一体，给人留下深刻的印象。

（3）考虑好首尾照应。 首尾照应就是文章的开头与结尾相互照应。如文章开头交代背景，描写景物，抒发感情，说明道理等，在文章结尾处再次强调一下，与开 头相应和，使文章浑然一体。

首尾照应的形式是多种多样的，大致可以分为以下几种：

①圆合照应。即首尾内容圆合为二。如，《我是这样的人》： 开头：我的性格不像一般女孩子那样温文尔雅，生得浓眉大眼，声 音洪亮，做事总是粗手粗脚的，有点像张飞，所以我就获得了这个“张飞”的雅号。 结尾：好了，我的自我介绍结束了。对啦，还要声明：现在同学们不叫我“张飞”了，而叫我“小健将”了。我已是训练有素的、名副其 实的体育尖子了。

②重复照应。即结尾再次重复开头的内容。如，《我爱家乡的景色》： 开头：我的家乡位于北京东北，是密云境内的一个小山村。哪里的

景色可迷人啦！ 结尾：我爱家乡迷人的景色。

③因果照应。即开头交代事情的起因或结果，结尾点明事情的结果 或原因。如，《家乡变了样》：

开头：过去，我的家乡是方圆几十里有名的穷山村。这些年，家乡 发生了翻天覆地的变化。

结尾：感谢共产党，是党的富民政策使我的家乡变了样。

④问答照应。即开头设问，结尾作简要概括的回答。如，《向大家 介绍我》：

开头：我是一个女孩子，今年六年级，说话就要小学毕业啦。你们 想认识一下我吗？想知道我的一些“秘密”吗？

结尾：这就是我，一个爱美、遇事爱掉“金豆子”的小姑娘。 除以上三种主要的照应形式外，构思布局时，还可以考虑一下总分 照应（总述与分述相互照应），伏笔照应”（前有伏笔、暗示，后有交 代、照应），反复照应（为了更好地表现人物或事物，突出中心主题，

有意将重点内容进行两次或多次的重复）。

【思考练习】

（1）“照应”指的是什么？构思布局时，需要考虑好哪些方面的照 应，考虑好每一方面的照应具有什么重要意义？

（2）拿出一至两篇自己以前写的文章，认真读一读，想想文中运用 了哪些形式的照应，哪些地方还缺少照应，然后动笔改一改。

舞醉人生

点题，就是用简明扼要的语句点出文章题目的含义。由于题目的含 义往往就是文章的主题思想或与主题思想相关。因此，点题恰到好处， 就犹如画龙点睛，既可以使文章的中心思想更加鲜明，又会方便读者阅读，给他人留下更加深刻的印象。 构思布局时，如何设计点题呢？
（1）在点题的位置上，可以考虑以下几种情况：
①在文章开头点题。如《小草》一文的开头：“很多人爱花，因为 花朵鲜艳多彩；不少人爱柳，因为柳树柔美多姿。然而我却爱那平凡的 小草。”文章一开篇，就开宗明义，点出题意，一下子就抓住了读者。
②在文章当中点题。如《我的战友邱少云》一文中有这样一段话：
“为了整个班，为了整个潜伏部队，为了这次战斗的胜利，⋯⋯这个伟 大的战士，直到最后一息，也没挪动一寸地方，没发出一声呻吟。”这 段话，不仅揭示出了邱少云牺牲的伟大意义及文章的中心思想，而且加 强了文章内容与题目之间的联系。
③在文章过渡处点题。如《爱美的妈妈》一文中的过渡段：“这就 是我的妈妈，爱整洁，讲仪表。不过，你可千万不要认为我的妈妈只讲 外表美，她的心灵更美。”这段话，不仅点明了题意，而且将文章前后 内容自然、紧密地衔接起来。
④在文章结尾点题。如《谢谢您对我的帮助》一文的结尾：“手中 的考卷就要答完了，让我在这有限的几分钟内，对您衷心地说一句：‘谢 谢您，敬爱的王老师，感谢您 6 年来对我无微不至的关怀。’”这段话 既归纳了全文内容，又点明了题意，也写出了“我”对老师的感激之情。
（2）在点题的形式上，除一次性点题之外，还可以考虑以下两种情 况：
①在首尾同时点题。如《难忘的一件事》，开头：“我经历了许许 多多的事，其中大多数已经模糊不清了，只有这件事至今仍记忆犹新。” 结尾：“这件事虽然已经过去，但它将铭刻在我的脑海深处，永远提醒 着我要做正直的人。”这样，首尾呼应，既使文章结构严谨，突出了中 心，又增强了文章的感染力，给读者留下了深刻的印象。
②在记叙的过程中逐一点题。如《老水牛爷爷》一文中：写他“尖 尖的下巴上飘拂着花白的胡须”，点出“老”；写他“会凫水，而且凫 得特别出色”，点出“水”；写他“脾气很怪，真像牛一样”，点出“牛”； 写他“辈份最大”，点出“爷爷”。在记叙中逐一点题，文章恰似一出 儿徐徐展开的话剧，引读者循文生情，渐入佳境。
（3）在点题的表达方法上，可以考虑以下几种情况：
①通过叙述点题。如《草原》一文的开头：“这次，我看到了草原。” 这里用叙述的方法点题，话语中流露出第一次见到向往以久的草原的兴 奋之情。
②通过描写点题。如《我的爸爸》一文的开头：“我的爸爸今年 36 岁，中等身材，乌黑的头发，一双明亮的眼睛衬着白皙的皮肤，显得十 分慈爱、可亲。”这里通过描写人物的外貌点明题意。除此之外，还可 以通过描写人物的语言、行动、心理点题。当然，也可以通过描写环境、景物含蓄点题，或通过侧面描写间接点明题意。
③通过抒情点题。如《我爱我的老师》的结尾：“刘老师啊，我的 好老师！您不但教我知识，还时时刻刻以自己的言行教我如何做人，教 我如何关心他人。我从心底里喊一声：“刘老师，我爱您！”作者直抒 情怀，点明题意，大大增强了文章的感染力。
④通过议论点题。如《记一件发生在身边的事》的结尾：“‘在没 有心的沙漠，在没有爱的荒原，死神也望而却步，幸福之花处处开遍。’ 是啊，人间自有真情在。如果我们每个人都奉献出一点爱，世界不就会 变成美好的人间了吗？”这段议论，既点明题旨，也使文章增添了光彩。
（4）从修辞的角度上，还可以考虑以下点题的方法：
①运用“反复”点题。如《别了，我爱的中国》一文，在开头、中 间和结尾都写了“别了，我爱的中国！”这样“反复”点题，不仅表达 了作者离别祖国的痛苦之情，还使文章完整如一，增强了抒情效果和感 染力。
②运用“引用”点题。如《桂林山水》开头：“人们都说：‘桂林 山水甲天下’。”作者引用名句点题，言简意赅，既赞美了风景如画的 桂林山水，又抒发了作者热爱祖国锦绣山河的思想感情。
除“反复”、“引用”之外，还可以考虑运用比喻、拟人、一设问、 反问、夸张、双关等修辞方法来点题。
需要注意的是：无论采取怎样的手法点题，总之，点题要与具体描 述、具体事例的记叙紧密结合，使双方相互促进，相得益彰；决不能空 喊口号，唱高调儿，说套话、大话。

【思考练习】
（1）“点题”，指的是什么，有什么重要意义？构思布局时，如何 设计“点题”？
（2）拿出一至两篇自己以前写的文章，认真读一读，想想文中运用 了怎样的点题方法，在此方面还有什么问题，然后动笔改一改。

舞醉人生

作文提纲，又叫作文计划。列作文提纲，就是制定作文计划。它是 构思、布置篇章的具体的外在表现形式。
“纲”原指网上的总绳；“提纲”，就是提住网上的总绳。古人认 为：只有整张渔网都连在总绳上，渔网才会有条理而不零乱；善于撒网 的人，一定是提拉网的总绳，而不是一个一个地去拉开那数不清的网眼 儿。这些道理，完全可以用来说明列作文提纲的重要意义。
如何制定作文提纲呢？作文提纲一般包含三部分内容：
（1）题目。要把题目（或补充完整的题目）写在第一行正中间。
（2）主要内容和中心。要在题目下面，简要地写出这篇作文的主要 内容及要表达的中心思想。
（3）结构安排。这是作文提纲最主要的部分，设计时需要注意做到 以下五点：
①安排好材料的组织顺序。先写什么、后写什么，全文一共准备分 为几大段，每段写什么，要以小标题的形式、按照一定的顺序把材料组 织起来。
②确定好重点写的内容。要依据表达中心的需要，确定出哪些内容 是主要的，哪些内容是次要的，标明“详”、“次详”、“略”的字样； 重点段又打算分几层来写，先写哪层、后写哪层，具体列出准备重点写 的步骤、次序。
③依据文章选用的材料及要表达的中心思想，确定好开头、结尾的 方法，并在提纲中简单注明。
④设计好点题的时机及具体的方式、方法。
⑤考虑好层次之间、段落之间该如何衔接过渡，哪些内容需要照应， 如何照应，也简单标注一下。
同学们看一看，下面就是一则比较优秀、实用的作文提纲：
题目：难忘的一件事
主要内容：我的脚扭伤，周丽照顾我。
中心思想：关心同学、急人所急。
结构安排： 一、在练习跳绳时，我扭伤了脚。（略） 二、周丽同学热心照顾我。（重点段）
1．周丽把我扶到她的家。（次详）
2．周丽给我洗脚，喷“好得快”。（详）
3．我好了一些，周丽又小心地搀我回家。（次详） 三、我十分感动，至今记忆犹新。（略，点题） 制定作文提纲时，要注意哪些问题呢？
第一，形式可以灵活。总的来说，作文提纲没有固定的格式和统一的要求，项目和详略的程度可依材料的特点、表达的需要和自己的水平 而定。一般地讲：初学作文时，作文提纲宜细不宜粗；随着构思、布局 水平的不断提高，作文提纲就可以写得简单些。
第二，要认真推敲、修改。列出提纲后，要对整个构思做全面的推 敲：选材是否切题？立意是否明确、深刻？对选择的材料还需要进一步 做哪些取舍？材料的组织安排是否严密、合理，能否突出中心？推敲后， 做出必要的修改。自己满意了，才可以动笔行文。
第三，一定要先列提纲后作文。制定作文提纲完全是写给自己看的， 是为自己写好这篇文章服务的。它具有很强的实用性。有的同学对列提 纲的目的认识不清，认为提纲可有可无，甚至觉得老师要求列提纲是“多 事”，于是，为了应付老师，竟然先写作文后“补写”作文提纲。这实 在是本末倒置、自欺欺人之举。
第四，务必要养成“不列提纲不作文”的习惯。常见一些同学作文 之前不列提纲，见到题目思考片刻便提笔行文，写写想想，想想写写， 脚踏西瓜皮，滑到哪里是哪里，有的甚至都已写了一半又撕掉重写。结 果，既浪费了宝贵的时间，又严重影响了作文的质量。这其中的主要缘 故就是没有养成认真构思、布局的习惯，尤其没有养成“不列提纲不作 文”的习惯。
作文时，有了提纲的约束，按“计划”行事，写起文章就容易做到 一气呵成，写出的文章就容易达到“有中心、有条理、有重点”等要求； 反之就会层次不清，详略不当，丢三落四。因此，列提纲是提高作文效 率和质量的一种重要方法。
这就提示同学们：要作文，先列提纲；不列提纲不作文。平时要这 样，考试或参加作文竞赛更要这样。要重视从五年级第二学期开始，练 习不打草稿、依照作文提纲直接成文。
【思考练习】
（1）制定作文提纲有什么重要意义？如何制定作文提纲？制定作文提纲要注意哪些问题？
（2）以《我为红领巾增光彩》为题写一篇短文，要求写前先列作文提纲。

舞醉人生

情节，指事情的变化和经过；情节曲折，指事情的变化和经过，不 顺当，有波折，出人意料。
有人说：“文如看山不喜平”。意思是观山景，只有群山高低错落、 层峦叠嶂，游客才会兴趣盎然。写文章也是这个道理，只有内容生动， 而且情节曲折，看似“山重水复”，忽而“柳暗花明”，文章才会引人， 动人心弦、摄人心魄。文章如若平铺直叙、平平淡淡，像一篇流水帐， 必然会让读者感到味如嚼蜡。
大家读读下面这篇短文，想想小作者在安排情节上有什么特点，能 否从中悟出一些使作文情节曲折的方法：
我真没想到
“通知家长，今天下午来学校开家长会。”老师郑重地说。“家长 会”，多么讨厌的字眼儿。唉，今天又有“好受”的了，爸爸又该打骂 我了。我慢慢地走在回家的路上，心里乱槽槽的。
到了家，我用很小的声音告诉了爸爸。爸爸瞟了我一眼，“让你妈 去！”“妈妈下午五点才下班，还是您去吧。”爸爸没有言语。
下午，爸爸去了，我在家等着吧，肯定没有好结果。我清楚，每次 家长会，老师无非是表扬先进，揭差生的“老底儿”；每次爸爸、妈妈 开会回来，对我不是打骂就是“给脸色”。看来今天也不会例外。
将近五点的时候，我突然听到了爸爸那熟悉的脚步声。呀！受苦的 时刻到了，等着打骂吧，我做好了思想准备。爸爸推开门，表情阴沉， 没有说话，顺手又把门关上了。此时，屋内的空气像是凝固了。爸爸面 对我站了一会，表情又一点点缓和下来。我觉得有一线希望，就试探着 问：“爸，老师说什么呀？”“你甭问了，反正爸爸不会打你的。”我 好奇怪：今天爸爸怎么变了？这时爸爸又问我：“今晚想吃什么？爸给 你做。”“我想吃的多着呢，您随便做吧！”从此后，爸爸再没有打骂过我。
我真想问问爸爸：您怎么不打我啦？可我始终不敢。直到现在，我 也不知道那天老师到底说了些什么。
本文最大的特点是情节曲折，生动引人。小作者是怎样做到这一点 的呢？在安排情节上，作者采取了欲扬先抑、欲喜先悲之法。行文时， 作者先通过自己的心理描写，步步铺陈，尤其是抓住细节，进行细致地 描写，以渲染情节气氛。如文章中，随时间的推移，“我”的心情愈来 愈沉重；当爸爸从学校回来、进屋又顺手把门关上时，屋内的空气像是 凝固了，“我”的紧张程度也达到了高潮。而事情的结果却出乎“我” 的预料，真是看似“山重水复”，忽而“柳暗花明”。这样，文章便自 然地照应了题目，突出了主题。
为使文章情节曲折有秩，除采取欲扬先抑方法之外，同学们还可以 在安排材料的顺序上动一番脑筋。如：变常用的“先因后果”的顺序为“先果后因”；变常用的“顺叙”（即按照事情的发展顺序记叙）为“倒 叙”——把事情的结局或事情的关键部分作为文章的开头，然后再按照时间先后顺序从头一步一步地记叙事情的起因、发生发展的过程及结果。 按照“先果后因”或“倒叙”的顺序写；开头就引起人的注意或造 成悬念，吸引读者带着“为什么会有这样的结果”或“这是怎么回事” 的疑问读下去；这样，既加深了读者对结局的印象，突出了中心事件，也有效地避免了平铺直叙的现象。 需要注意的是：把常用的记叙顺序练习熟了，才可以学习按照“先果后因”或“倒叙”的顺序写；要根据文章中心和表达的实际需要，来 安排新的记叙顺序，或是为了突出结局、关键部分的效果，或是为了让 读者带着追问原由的念头看下去，总之，不能单纯追求“曲折”；要注 意由“结果”转入“起因”，由“倒叙”转入“顺叙”的衔接、过渡。
【思考练习】
（1）情节曲折，指的是什么？为什么说“文如看山不喜平”？作文时，怎样才能做到“情节曲折”？
（2）以《原来如此》或《一场虚惊》为题写一篇短文，要求先列提纲，情节要曲折。

舞醉人生

悬念，就是文章中令人好奇而又不能马上知道底细的情景。它可以 是一个场面、一段情节，可以是贯穿全文的一个具体事物、人物某一时刻的神态描写等。 悬念的主要作用是抓住读者的心，引起读者对事情的发展、变化、结果，对人物或事物的处境、结局产生关切的心理，使文章情节发展更 具有吸引读者关切、引人入胜的魅力。
怎样设置悬念呢？设置悬念的位置一般有两种形式：一种是在篇首 设置悬念。这种设置悬念的形式运用很广泛，它有助于创设氛围、环境， 展开矛盾，引出下文。另一种是在篇中设置悬念。这种设置形式有助于 承上启下，推动情节的发展。设置悬念的具体方法常见有如下几种：
①以人物某一时刻的神态描写为悬念。如《渡船》开篇写：“年轻 的妈妈坐在船舷上，愁眉不展，眼睛里还噙着泪水，船一摇晃，泪珠便 直滚下来。在她的怀里，孩子沉沉地睡着。孩子全身都裹在被子里，看 不出什么样子，尽管这样，妈妈还是把他贴在胸口，生怕被江风吹着， 被水花溅着。”这是怎么回事呢？文章自然引起了读者的注意。
②以人物某一时刻的言行心理描写为悬念。如《三人行》开头便写：
“‘一定要走到那棵小树跟前再休息！’指导员王吉文望着前面四五百 米处一棵小树，又暗暗地下了一次决心。⋯⋯在王吉文看来，它似乎比 实际距离要远一些。”王吉文为什么“又暗暗地下了一次决心”？为什 么望着只有四五百米，走起来却“似乎比实际距离要远一些”呢？这些 心理描写既紧紧地抓住读者，也自然展开了情节，为后文埋下了伏笔。
③以环境描写为悬念。如《卖火柴的小女孩》落笔就交代：“天冷 极了，下着雪，又快黑了。这是一年的最后一天——大年夜。在这又冷 又黑的晚上，一个光着头赤着脚的小女孩在街上走着。”这个小女孩是 干什么的？天冷又下着雪，她为什么还光头赤脚？天快黑了，又是大年 夜，她为什么不赶快回家？她的命运、结尾如何？文章一开头，就把人 物放在这样一个典型环境中，于是便紧紧地扣住了读者的心弦，引起读 者急切想知道事情底细的心理。
④以记叙场面或一段情节为悬念。如《草船借箭》一文中记叙了这 样一个场面：周瑜施毒计，要诸葛亮 10 天造好 10 万枝箭；诸葛亮说只 用 3 天，还立下了军令状。诸葛亮不知对方是在陷害自己吗？只用 3 天 能造好10万枝箭吗？诸葛亮又是怎样造箭的？这自然引起读者浓烈的兴趣。
⑤以贯穿全文的一个事物为悬念。如《小木船》这篇习作，开头就 写：“每当我看见藏在抽屉里的那只精致的小木船，我就想起陈明来。” 这只小木船是怎么来的？为什么“我”要把它藏在抽屉里？为什么看见 它就想起陈明来？全文以这只小木船为线索、悬念，层层展开，引人细 读。
设置悬念要强调的是：设置悬念不能滥用，要力求合情合理，不牵 强、生硬。所设悬念要简明\干净利落，不能枝蔓横生、故弄玄虚，以 致使读者眼花缭乱，甚至厌烦，从而失去悬念应有的作用。
【思考练习】
（1）什么叫悬念？怎样设置悬念？要注意什么？
（2）以《神秘的____》为题，写一篇短文，要求写前先列提纲，练习正确使用悬念手法。

舞醉人生

伏笔，指的就是文章前段为后段埋伏的线索。 伏笔不同于悬念，它的主要作用是对文章情节的发展，作事先的说明、铺垫，以使后来发生的事情不致于让读者感到突然或不理解，避免“前文没有交代，后文冒出来”的现象。 怎样设置伏笔呢？伏笔的位置主要有两种形式：一是在篇首设置伏 笔，二是在篇中设置伏笔。设置伏笔的方法灵活多样，具体可以因文、因材料的特点而定。
①通过描写环境设置伏笔。这是运用得最多的一种方法。如《我的 战友邱少云》一文，在介绍志愿军潜伏部队周围的环境时写道：“前面 六十多米就是敌人的前沿阵地，不但可以看见铁丝网和胸墙，还可以看 见地堡和火力点，甚至连敌人讲话都听得见。敌人居高临下，当然更容 易看见我们。我们趴在地上必须纹丝不动，咳嗽一声或者蜷一下腿，都 可能被敌人发觉。”这就为故事向高潮推进作了铺垫，为“我”为什么 看到亲爱的战友被烈火整个儿包住想救而不能救，邱少云为什么“趴在 火堆里一动也不动⋯⋯直到最后一息，也没挪动一寸地方，没发出一声 呻呤”埋下了伏笔。
②通过描写人物外貌设置伏笔。如《夜莺之歌》一文，开头写小夜 莺“光着头，穿着一件颜色和树叶差不多的绿上衣”。这就为下文小夜 莺把敌人引入游击队包围圈后顺利摆脱敌人埋下了伏笔——正因为他的 衣服是绿色的，跟树叶差不多，所以钻进树林就不易被发现，便于隐蔽。
③通过描写人物言行设置伏笔。如《狼牙山五壮士》一文，写五壮 士完成掩护任务之后，“为了保护人民群众和连队主力，班长斩钉截铁 地说了一声‘走’，带头向莲花瓣走去。战士们热血沸腾，紧跟在班长 后面。他们知道班长要把敌人引上绝路。”这就告诉我们：五壮士将面 临后有追敌，前是悬崖的绝境，暗示故事结局将是五壮士英勇跳崖，壮烈牺牲。
④通过描写人物心理设置伏笔。如《穷人》一文，开篇讲渔夫的妻 子桑娜焦急等待出海捕鱼的丈夫归来时，写道：“桑娜沉思着：丈夫不 顾惜身体，冒着寒冷和风暴出去打鱼，她自己也从早到晚地干活，可是 还只能勉强填饱肚子。孩子们没有鞋穿，不论冬夏都光着脚跑来跑去； 吃的是黑面包，菜只有鱼。⋯⋯桑娜倾听着风暴的声音，‘他现在在哪 儿？上帝啊，保佑他，救救他，开开恩吧！’她一面自言自语，一面划 着十字。”这段心理描写，既讲了桑娜一家家境穷困，又讲了她对丈夫 十分疼爱。这就为她收留邻居西蒙的两个孤儿时，所产生的忐忑不安的 矛盾心理，作了很好的铺垫。
设置伏笔需要注意的是：设置的伏笔要与文章主要内容有密切的联 系，是文章重要的组成部分——或推动故事情节发展，或埋设事情发展 过程的“诱因”、“条件”，或暗示事件结局、为人物安排后路，等等， 总之不能节外生枝。
【思考练习】
（1）什么是“伏笔”，主要作用是什么？如何巧妙地设置伏笔？
（2）以《我亲身经历的一件事》为题，写一篇短文，要求写前先列提纲，练习使用设置伏笔的方法。

舞醉人生

把两个相互对立的事物、人物，或同一事物、人物的两个不同方面 作对照，互相比较，以达到鲜明地表达思想、说明问题的目的，这就叫 做对比或对照。对比，原本是一种语言修辞方法，是针对语句而言的。 但人们完全可以将这一语言的修辞方法扩展为篇章的一种写作方法和技巧。 运用对比手法，将对比的双方放在一起，形成具体的对照、比较，或造成相互的烘托、映衬，这样不仅可以突出事物或人物的鲜明特征， 而且便于鲜明地表达作者的思想感情，表达文章的思想倾向。
大家读读下面这篇短文，体会一下“对比”的特点及作用：
大家都夸她
那是一个星期六的下午，我到利华商场买东西，顺便路过菜市场买 点芹菜。我正挑选着，就听有人说：“同志，你交税了吗？我回头一瞧， 原来是一位做税务工作的阿姨。她脸上带着笑意，正和一个卖蘑菇的小 贩说话。只见那个小贩嘴里叼着烟，不时地吐着烟圈，好像税务员跟别人说话似的。 那位税务员又耐心地说了声：“同志，请你交税。”这回，那个小贩可烦了：“交什么税，我早交过了。”说着，他坐在板凳上，翘起二 郎腿。税务员阿姨还是那么耐心：“你说早交了，帐单上怎么没有，要不要去税务所核实一下？”
小贩一听这话，不再悠闲地吸烟了。他往左右看了看，然后从蘑菇堆里挑出两袋鲜蘑菇，直往税务员手里塞，嘻皮笑脸地说：“小意思，小意思！请笑纳。”税务员阿姨没有接，反而严肃地对小贩说：“我是收税的，不是收礼的。”小贩蔫了，乖乖地交了税。
税务员阿姨走后，人们议论起来，有的说：“这个税务员真负责。” 还有的说：“所有的税务员要都像这个税务员就好了。”
我买了菜，来到利华商场门前。门前围着许多人，原来一个卖菜的 小贩又在和那位阿姨纠缠。咦！不对劲，卖菜的小贩怎么管她叫姐姐？ 哦！原来卖菜的小贩是她的亲戚。“大姐，就放我一回吧？”卖菜的央 求着。“不行，”税务员阿姨沉思了一会儿，说道，“你若不交，我先 替你交了。”说罢她从上衣兜里掏出钱放在钱夹里。”这一举动还真灵， 他连忙说：“还是我自己交吧。”“就这一回，下不为例。”税务员阿 姨对卖菜的兄弟认真地说。
税务员阿姨收了钱，随后向其它小摊走去。围观的人不住地点头， 啧啧称赞，我也向她投去了敬佩的目光。
短文中，作者将税务员阿姨收“生人”的税与收“兄弟”的税这两 件事进行横向对比，于是，便鲜明、有力地表现出那位税务员秉公执法、 不徇私情的品格。
怎样使用对比呢？对比的使用形式大致有以下几种：
（1）将对立的两个事物或人物进行横向对比。 如写《我的家乡》一文，作者将高大敞亮的校舍与校舍旁边低矮潮湿的村部进行对照，这样就把家乡人民重视教育、“穷什么不能穷教育” 的思想品格，鲜明而深刻地表现出来了。又如写《我的好伙伴》一文， 作者将自己内心自私自利的心理活动与对方的言行进行对照，形成鲜明 的反差。这样，“好伙样”心中有他人、遇事能为别人着想的形象，就“树”起来了。
（2）将同一事物或人物前后两个不同方面、不同情况进行纵向对比。 如写《我家的变化》一文，作者将自家前些年生活的窘境与今日的 家庭现代化进行对比，生动地反映出改革开放政策给千家万户带来的好 处、实惠。又如写《我的新班主任》一文，先写在王老师当班主任前，
“我”的学习成绩很差，险些留级。接着写王老师当了班主任后，“我” 下定决心，好好学习，逐渐提高了学习成绩，并感觉到了读书的乐趣。 这样通过自身前后纵向对比，既说明了自己学习上的进步，同时也有力 地表现出对新班主任老师的信任和热爱。
（3）将横向对比与纵向对比结合起来使用。 如写《我的妈妈》一文，作者写妈妈舍得给奶奶买各种营养品，自 己却舍不得随意添置一件新衣服（横向对比）；从前“算着”花钱时妈 妈是这样，而今家庭富裕了妈妈仍是这样（纵向对比）。又如写《介绍 我自己》一文，作者写自己从前整天吵着妈妈要新衣服，却不重视学习 成绩（横向对比）；现在自己懂事了，看重的是品学兼优，穿的只要整洁就行（纵向对比）。 使用对比手法需要注意的是：①对比的目的要明确。即明确通过对比要表现或说明什么。这样以保证文章充分表现作者的思想倾向，抒发 作者最想表达的思想感情。②使用对比要建立在真实的基础上。不能失 真、失理，为表现一方，有意贬低另一方。如写家乡、家庭或某人发生 的变化，不能不切实际地把几年前的情况写得一塌糊涂。
【思考练习】
（1）什么叫对比？怎样使用对比？需要注意什么？
（2）以《一次难忘的活动》为题，写一篇记叙文，练习将横向对比 和纵向对比结合起来运用。写前先列出作文提纲。

舞醉人生

同学们作文时，可能经常会遇到这种情况：选好材料以后，却展不 开文章思路，不知从哪儿下笔；有时虽然有了思路，可又觉得俗气，缺 少新意。这是一个构思、布局的问题，当然也是一个写作方法和技巧的问题。 如何使文章情节既符合题目要求，又别出心裁呢？想开去，巧借“他山之石”——以他人的优点来补救自己的短处，或以他人的短处来引发 自己正确的言行心理，是重要的方法之一。
大家读读下面这篇短文，体会一下文章在表达方法上的特点：
假如我是班长
我们班的纪律、学习空气实在差。例如我是班长，会怎样做呢？ 有一次，老师到别的班去听课，给我们留了不少的作业。班长王立 明只想着他的作业，一点儿也不管那些说话、下位的学生。我想：假如 我是班长，我决不能只单单想着自己的学习，还要想着大家，想着维持班集体的纪律；这样才算是一个称职的班长吗！ 我跟班长是很要好的伙伴，于是下课我对他说：“咱们班的纪律、学习这样差，你也不想想办法，太不尽职了吧！”他满不在乎地说：“现 在谁管谁呀！都快期末考试了，我不顾自己的学习，管他们干什么？难 道他们将来考上大学能让我也上大学吗？我看你也顾顾自己吧，每次考 那么点儿分！”听了他的话，我心里很不是滋味。我想：“假如我是班 长的话，我一不能自私，二要虚心接受大家正确的意见，决不能讽刺、 嘲笑差生。
还有一次，下课的时候，有两个同学打起架来。我看老师、班长都 不在，就上前去拉架。谁知，好心不得好报：我给他们劝架，他们倒说 我不是班长，多管闲事。我好委屈呀，心想：这时我假如是班长的话， 那该有多好啊！
这天夜里，我做了一个梦，说我真的当上了班长，还是大家一致选 举的。我笑呀、笑呀，直笑到醒来。我把梦说给妈妈听，妈妈却说我：“把自己管好就行了，非想当什么班长，‘官迷’，我看你还是早点儿 断了这个念头儿吧！”妈妈怎么也不理解我？当班长不是为了自己争名 夺利，而是为了要把班集体搞好，成为学校的先锋。
同学们，我想得对吗？哪一天你当上了班长，会像我想的这样去做吗？
这是一篇命题作文。这个题目，作文时是很不容易展开思路、写出 有新意的文章来的；弄不好，文章还会写成缺少具体事例、说大话、空 发一些议论的“流水帐”。而小作者巧妙地运用了“借‘他人之短’来 引发自己正确的言行心理”的写作方法：
先写现任班长如何自私、对工作不负责任，又不听别人建议，还讽 刺嘲笑他人一事，引出自己假如是班长会怎样做的心理；接着写自己给 两个同学拉架，反受奚落一事，引出自己“当时假如是班长的话，那该 有多好啊”的强烈思想感情；最后写自己连做梦都想着当班长，妈妈却笑自己“官迷”一事，引出自己当班长是想更好地为班集体，为广大同 学服务的一席话。
全文内容具体，感情真挚，特别是在表达方法上，叙、议结合，环 环紧扣，很有新意，准确表现了文章的主题思想。
【思考练习】
（1）借用“他山之石”，这是一种怎样的写作方法？在什么情况下 可以采用这种方法？
（2）以《我要向他（她）学习》为题，写一篇记叙文，要求学习“借 用‘他山之石’”的方法来写。写前先列出作文提纲。

舞醉人生

画花总要画绿叶作陪衬。俗话说：“红花虽好，还需绿叶扶持。” 作画是这样，写文章也是如此。作文时，为突出主要人物或事物，常常 要用其他人物或事物来陪衬、对照，这种写作方法就叫做衬托（或烘托、映衬）。 衬托是对描述对象采用的一种间接表现手法，是通过对其他人物或事物的记叙，从侧面形容、宣染，以达到突出主要描写对象、深化主题、 提高文章感染力的艺术效果。
怎样使用衬托呢？衬托的使用形式主要有正衬和反衬两种。
（1）正衬：就是利用同主体事物相类似的事物作陪衬。如《松坊溪 的冬天》，文章一下笔并不是就写松坊溪冬天的美景，而是用了很多笔 墨去描绘松坊溪平时优美的景色，然后再写雪后松坊溪的美景。这就衬 托出雪后的松坊溪更美。
（2）反衬：就是从反面衬托，利用同主体事物相反或相异的事物作 陪衬。如《小站》：文中写在列车经过小站这一转瞬间，“你也许看到 一间红瓦灰墙的小屋⋯⋯而这一切又立即消失了，火车两旁依然是逼人 而来的山岩和巨石。”这是用“逼人而来的山岩和巨石”来反衬车站的“小”。文中写“站在月台上向四周望去，只看到光秃秃的石头山，没 有什么秀丽的景色。可是就在这儿，就在这个小站上，却出现了一股活 泼的喷泉，几树灿烂的杏花。”这是用到处“光秃秃的石头山”来反衬 小站的“美”，给旅客带来了温暖的春意。
除以上两种衬托形式外，还有“以虚衬实”、“以静衬动”等形式。 如《卖火柴的小女孩》，作者着力写小女孩 5 次擦燃火柴所产生的美妙 幻景，及“两腮通红，嘴上带着微笑”冻死街头，以她的幻景衬托现实， 幻景愈美好，愈突出现实的冷酷，小女孩的悲惨；《观潮》一文，写潮 来之前钱塘江江面平静、薄雾笼罩，完全是为了反衬大潮来时的奇特、 排山倒海的气势。
衬托手法在具体用于写入文章时，一般又有以下几种使用形式：
①以次要人物衬托主要人物。可以用一人衬托另一人，或用一人衬 托几人；也可以用几人衬托一人，或用多人衬托一人。如：《少年闰土》， 写“我素不知道天下有这许多新鲜事：海边有如许五色的贝壳；西瓜有 这样危险的经历，我先前单知道它在水果店里出卖罢了。”作者强调“我” 空虚、知识贫乏，目的就是与闰土形成对照，反衬闰土知识丰富，表达 自己对闰土的羡慕和敬佩之情。《我的心事》一文，写姐弟俩和“我” 互相许愿，以及各自如何对待自己的诺言。全文以“我”作陪衬，突出 了小姐弟俩说话算话、坚守诺言的好品质。《草船借箭》一文，写周瑜 施“毒计”终被击败，鲁肃对立军令状疑虑、对“草船借箭”迷惑不解 到赞叹不已，曹操奸诈无比却也中“计”。全文对周瑜、鲁肃、曹操三 人的刻画，都从不同的侧面衬托出了诸葛亮足智多谋，神机妙算。
以上三例如果分别称为“一人衬一人”、“一人对两人”、“三人 衬一人”的话，那么《跳水》一文可谓是用甲板上被“吓呆了”的众人 来衬托沉着镇静、急中生智的船长一人了。
②以景物、环境描写，交代背景等来衬托人物。如《草原》一文，开头着力描写草原的美丽景色，这与下文描述蒙古族同胞的风俗习惯和 热情欢迎、殷切款待客人有密切的联系。作者以写草原之美，生动地衬 托出蒙古族人民心灵之美，民族团结的精神之美。又如《飞夺泸定桥》 一文，写天黑、下雨、路泥泞，泸定桥离水面几十丈高、没有木板、摇 晃难行，大渡河水流湍急、叫人心惊胆寒，对岸山势险峻、易守难攻， 守敌狂傲嚣张等，都很好地反衬出了红军战士英勇无畏、压倒一切、所 向无敌的革命精神。
使用衬托时需要注意的是：衬托不同于对比，它有主次之分；作陪 衬的事物、人物，总是用来说明或突出被陪衬事物、人物的。因此，运 用衬托手法，要宾、主分明，作陪衬的事物或人物，与被陪衬的事物或 人物，要让读者一看便清楚；千万不能喧宾夺主，冲淡了被陪衬的事物 或人物。
【思考练习】
（1）什么叫衬托？怎样使用衬托？使用衬托时需要注意什么？
（2）以《让我____的一个人》（如敬重、厌恶等）为题，写一篇记 叙文，要求用上衬托的手法。写前先列出作文提纲。

舞醉人生

同学们知道了如何把人物的外貌写具体，也懂得了外貌描写是刻画、 表现人物特点的重要手段之一，是作文中经常要用到的。但是不少同学 在描写人物的外貌时，仍总是不尽人意，其中最主要的就是外貌描写无 目的，是为了写外貌而写外貌。
外貌描写既然是塑造人物的重要手段，那么它就要为表现人物特点 服务，为突出文章的中心思想服务。具体地说，那就是：要通过外貌描 写，使人物的形象更富有立体感，更丰满，以便给人留下深刻的印象； 要通过外貌描写，揭示人物的身份、身世（经历及遭遇）；要通过外貌 描写，展示人物在特定场合中的心情、内心世界（心情异常、心理活动 不同，必然会导致神态的变化）；要通过外貌描写，表现人物的性格、 精神面貌和思想品质；⋯⋯总之，外貌描写要有的放矢，要与表现人物 的特点、文章的中心思想紧密融合。如果不是这样的话，外貌描写就成 了文章中的一个累赘。
如《金色的鱼钩》一文，作者多次描写老班长的外貌神态——“高 颧骨，脸上布满皱纹，两鬓都斑白了”→看到鱼“喜出望外”→“皱紧 眉头硬咽下”我们吃剩下的鱼骨头→看我们不吃鱼便“收敛了笑容，眉 头拧成了疙瘩”→看到我们喝下鱼汤“脸上的皱纹舒展开了，嘴边露出 了一丝笑意”→已经“瘦得只剩皮包骨头，眼睛深深地陷了下去”，还 一直用饱满的情绪鼓励着我们。这样，通过外貌神态描写，就准确地揭 示出老班长长期过度操劳的经历，以及人物舍己为人、心中只有他人的 崇高品德。
大家再来读读下面这篇短文，体会一下文中外貌描写的特点，及对 表现人物、突出中心思想的作用：
爷爷
我的爷爷今年 67 岁了，可是他爱下棋的习惯一点也没有改变，而且 随着年龄的增长，棋瘾反而越来越大，简直到了废寝忘食的地步。
一天刚吃过早饭，爷爷就捧起棋盒哼着小曲走出家门。不用问，爷 爷又去找邻居杜爷爷下棋了。
转眼到了中午，炒菜的香味扑鼻而来。奶奶叫我：“搏洋呀，快去 叫你‘见棋就没命’的爷爷回来吃饭。”我三步并作两步跑下楼，来到 楼前的小院。
爷爷和杜爷爷正坐在一棵大槐树下下棋。爷爷右手拿着一枚棋子，左手托着腮，凝视着棋盘，像一尊雕像一般一动不动。我悄悄走到爷爷 身后，轻轻地叫：“爷爷！”爷爷丝毫没有发现站在身后的我，还处在深思中。我只得贴在爷爷耳边大叫一声：“爷爷！该回家吃饭了。“啊”，爷爷如梦方醒，“不去，不去！棋没有下完，吃什么饭！” 回到家里，我见到奶奶已将饭菜摆上了桌，正冒着热气呢。我又第二次叫爷爷回家吃饭。我来到楼下，见爷爷正在摆棋子，连忙大叫：“爷 爷，反正还没有下呢，快回家吃饭吧！”杜爷爷也忙说：“老赵，小孙 子来叫两遍了，明天再下吧。”“不行，今天没有下过瘾，不吃饭！”
爷爷和杜爷爷又下起了棋。 无可奈何，我和奶奶先吃了饭。饭后，奶奶睡午觉，我看起电视节目。十二点多了，爷爷才喜滋滋地从外面回来，见到我就报喜讯：“搏 洋啊，今天爷爷可连赢三局。”“不吃饭了？”我生气地问到。“那不 吃就不吃呗。”
瞧瞧，这就是我那爱下棋的爷爷。
这是一篇十分出色的短文。文章很重视通过正面描写爷爷的语言、 动作来表现人物，尤其重视通过描写爷爷的神态来刻画人物的性格，突 出文章的中心思想。如：“爷爷右手拿着一枚棋子，左手托着腮，凝视 着棋盘，像一尊雕像一般一动不动。”“爷爷丝毫没有发现站在身后的我，还处在深思中。”当“我”贴在他耳边大叫时，爷爷才“如梦方醒”。 十二点多了，爷爷才“喜滋滋”地从外面回来。这些神态描写，将“下 棋胜过吃饭”的爷爷刻画得入木三分，既展现出人物的个性，又使人物 的形象跃然纸上。
从外貌描写的特点上，以上列举的两例，又提醒我们：要依据人物 的品质特点，选择表现中心的外貌，有重点地进行描写，不能面面俱到； 要把外貌描写同人物言行心理描写结合在一起，以更好地突出人物特点， 使人物有血有肉，生动传神；不仅要重视在文章开头描写人物外貌，更 要重视在行文过程中，多次地、及时准确地刻画人物动态外貌——神态 的变化，把外貌描写同文章故事情节推进紧密结合在一起。
【思考练习】
（1）外貌描写为什么要为突出文章中心思想服务？如何通过外貌描 写来表现人物特点、突出中心思想？
（2）翻开一至两篇自己以前写人记事的习作，看看文中有没有外貌 描写，外貌描写的语句是否妥当，是否为表现、突出中心思想服务。如 果没有或不是，动笔改一改。

舞醉人生

语言是心灵的“门户”，是直接表现人物的重要手段之一。这些， 同学们是懂得的。既然如此，在作写人记事的文章时，同学们就要重视、 学会通过语言描写，来表现人物，塑造人物形象，进而达到突出中心思想的目的。 通过语言描写来表现、塑造人物，突出中心思想，具体地讲：就是要通过直接描写人物说的话——独白或对话，来展开故事情节，表现人 物的性格特点、心理活动、思想感情及道德品质等；使读者通过“闻其 言”，就能够“见其人”——即读了或听了人物的语言描写，就仿佛看 到了那个人。
如《忆铁人》一文中有这样一段语言描写：他（铁人）王进喜笑着 说：“有什么办法？咱们是共产党员嘛！这些不上串的事，总得有个人 管嘛！家属大嫂没柴烧，十几公里外的钻工就觉着冷了。咱们不能把马 列主义和党的政策，光放在书架上文件夹子里嘛！”这席话，生动地刻 画出了铁人王进喜关心群众、时刻把群众的冷暖放在心中的优秀品质， 突出了文章的中心思想。
大家再读读下面这篇短文，体会一下小作者是如何通过语言描写来 表现人物、突出中心思想的：
爸爸——“老磨”
我的爸爸是一名出租汽车司机，无论干什么事，都慢条斯理的。为 此家人给他起了个绰号：“老磨”。
别看爸爸是个司机，我可一点光都没沾上。每天上学，我都要步行 二十分钟，即使是刮风下雨，他也从来不接送我。为此，同学们曾给我 出过许多主意，想过许多办法，可爸爸却总是说：“接什么，二十分钟就走不动了，将来还能干什么？”说得我哑口无言，没办法，只好继续 坐我的“11 路”人力车了。
可对于别人的事，爸爸却是有求必应，有时，还会“自己送上家门” 呢！
记得那是一个星期六，爸爸开车带我去天津接姥姥。车刚开上京津 高速路不久，就见前边不远处有一辆汽车被浓烟包围了。“不好，车着 火了。”话音未落，爸爸加快了车速，转眼间，停在了那辆汽车后面 50 米的地方。他推开车门，一个箭步冲到车尾，取出灭火器，三步并作两 步地冲到着火的汽车旁边，举起已打开的灭火器，投入了紧张的救援工 作。此时，他平时那慢吞吞的劲儿一点都不见了。可能是火太大了，不 一会儿，爸爸的灭火器就用完了，可火势仍在继续着，急得车主围着汽 车直跺脚。见此情景，爸爸又转身跑到路中央，挥手截车。一辆车停下 了，又一辆车停下了⋯⋯大约过了十五六分钟，火终于被扑灭了。车主 拉住爸爸的手，不知说什么好，只是一个劲地点着头。
事后，那位车主还给爸爸的单位写了一封表扬信。我和妈妈都说：“这回‘老磨’可风光了。”爸爸却说：“风光什么，我可不是图个什么表扬，谁没个难事。”
你们看，我的爸爸就是这么一个人。
这篇短文，先后只两次描写了爸爸的语言。“接什么，二十分钟就 走不动了，将来还能干什么？”语言精练又极富有执拗、一锤定音的个 性特点，既表现出了爸爸公私分明、以公事为重的品格，也写出了爸爸 对“我”的从严要求。“风光什么，我可不是图个什么表扬，谁没个难 事。”语言淳朴无华、实实在在，却极为准确地刻画出了爸爸乐于助人 又不图表扬、有恩于他人又不图报答的性格特点。将前后人物的语言描 写两相对照，爸爸坚持原则、淳朴厚道、以助人为快乐的形象便跃然纸上，给人留下难忘的印象。 以上列举的两例，也告诉我们：
（1）描写人物的语言不能是“废话”。写废话，与中心无关，也无 益。一些纯属交代情节的语言，一般没有必要让文章中的人物去说。让 文中的主人公“说”什么呢？这就要求我们，对主人公在生活中说的每 一句话，要动脑筋思考，加以精心筛选，选择出最能突出人物个性特点， 最能表现中心思想的语言，写进文章中。
（2）描写人物的语言不能是“大话”，“套话”。大话不可信；套 话没有个性，不能为中心服务。好的语言描写，一定要符合人物在特殊 情境中的个性特点。只有这样，语言描写才能更好地为表现人物、突出 中心思想服务。决不能把不切合当时情境、人物性别、身份、性格的大 道理，硬安排到文章中。
当然，要做到以上两点，日常的观察、思考和积累是前提。平时对 周围人留心观察，不仅要听人物说了什么、怎么说的，还要动脑思考他 为什么这样说。这样写出的人物语言，才真实、准确、生动，才能使读 者读其言如闻其声、如见其人；人物的形象才会在读者脑海中留下深刻 的印象。
【思考练习】
（1）语言描写为什么要为突出文章中心思想服务？如何通过语言描 写来表现人物特点、突出中心思想？
（2）翻开一至两篇自己以前写人记事的习作，找出不能为中心服务 的废话、大话、套话，围绕中心动笔改一改。

舞醉人生

“行为意表”——行动是人物性格特征、心理活动和思想品质直接 的外在表现；行动描写是表现人物精神面貌、把人物写“活”的重要手 段。这些，同学们都懂得。可是，同学们在通过行动描写来表现人物方 面，还经常会出现一些令人遗憾的现象。
具体表现在：或是通篇、整个段落只是平淡而空泛地叙述事情的始 末过程，缺少具体的人物行动描写，使文章不能给人以具体的形象感， 文中主人公的形象苍白无力，难以给人留下鲜明的印象；或是良莠不分， 也不管与表现中心是否有关，把人物的每一个动作一股脑儿地写进文章中，致使文章拉拉杂杂，人物形象和文章的中心思想被淹没其中。
如何通过行动描写来表现人物、突出中心思想呢？大家读读下面这 篇短文，想想从中可以得到哪些启示：
发生在节日里的一件事
妈妈是个医生，平时工作可忙了。今天是国庆节，妈妈答应带我去 天安门看灯。刚刚下午四点，我就拉着妈妈迫不急待地走出家门。
忽然，一位穿着白大褂的阿姨匆匆忙忙地跑到我家，气喘吁吁地对 妈妈说：“来了一位重病人，正在心电图室抢救。”妈妈一听，急忙拉着我跑向医院。
一进心电图室，我就看见一位病人躺在床上，脸色苍白，不时发出 痛苦的呻吟。妈妈推来一台机器迅速连上了病人，按了开关。荧光屏上 显示出几道绿点，还一跳一跳的。我知道那是病人的心脏在跳动。妈妈目不转睛地盯着荧光屏。几位护士阿姨忙着给病人输液、输氧和吸痰。 忽然，荧光屏上的绿点不跳了。“不好，心脏停止跳动。”妈妈一步迈到病人身边，双手按在病人胸前，一下一下为病人做胸外按摩。心电图 室的气氛顿时紧张起来，可阿姨们忙而不乱。有的为病人量血压，有的 给病人做人工呼吸，还有的给病人打针⋯⋯时间一分一秒地过去了，慢 慢地病人的心脏开始跳动了，病人睁开了眼睛。这时，妈妈才擦了擦头 上的汗，眼睛又盯住荧光屏。妈妈和阿姨们一直忙到病人情况平稳，被 送进了病房，才松了口气。
离开医院，妈妈拉着我在街上默默地走着，树上的彩灯照着妈妈疲 倦的身影。妈妈带着歉意对我说：“真对不起，没带你去天安门。”我 急忙说：“没关系，以后可以再去。”大街上灯火辉煌，从一家家敞开 的窗口不时传出阵阵欢笑声。我在心里说：“你们知道在这节日之夜有 多少人在忙碌吗？”
这件事深深地印在我的脑海里。我明白了，正是妈妈和千千万万的 叔叔阿姨们用自己的奉献精神，支撑着共和国的大厦。我长大了，也要 做一个像他们一样的人。
这是一篇十分生动、感人的文章，通过记叙节日里抢救危重病人一 事，赞扬了妈妈等一群人救死扶伤、讲求奉献、任劳任怨的精神品质。 在写作手法上：面对众人，作者着重写的是妈妈；在刻画妈妈的形象时， 作者又着重采用了行动描写，直接表现人物。“妈妈一听，急忙拉着我跑向医院。”“妈妈推来一台机器迅速连上了病人，按了开关。”“妈 妈目不转睛地盯着荧光屏。”“妈妈一步迈到病人身边，双手按在病人 胸前，一下一下为病人做胸外按摩。”通过这些行动描写，急患者之所 急、遇事沉着镇静、技术精湛纯熟的人物形象，便脱颖而出，淋漓尽致 地呈现在人们眼前。
这篇短文，提醒我们：
（1）在记叙事件、表现人物时，要依据材料的特点（即最适于运用 行动描写），变作者自己空泛地叙述介绍为直接描写人物的行动，让人 物的行动去“说话”。这比作者自己唠唠叨叨的叙述更有说服力。
（2）要选择最能表现人物心理、性格特点，最能突出文章中心思想 的行动，纳入文章，进行具体描写。不能不分轻重，把人物所有的动作 都具体描写下来。
（3）在描写最能表现人物特点、突出中心思想的行动时，要写出人 物“做什么”，而重点是写清楚“怎样做”的。只有这样，人物的行动 才具有感人的力量。
当然，要做到以上几点，就必须要对生活中人物的各种行动仔细观 察，同时认真思考、理解不同的行动所反映出的人物的不同心理。这样， 在作文中通过行动描写来表现人物、突出中心思想，才会运用自如。
【思考练习】
（1）行动描写为什么要为突出文章中心思想服务？同学们在此方面 经常会出现哪些令人遗憾的现象？如何通过行动描写来表现人物特点、 突出中心思想呢？
（2）翻开一至两篇自己以前写人记事的习作，看看文中在通过行动 描写来表现人物特点，突出中心思想方面，有没有令自己“遗憾”之处。 如果有，动笔改一改。

舞醉人生

心理描写，是直接揭示人物内心活动状态的一种写法。跟语言、行 动描写相比，它更能直接表现人物的思想感情和思想斗争，不但可以把 人物写“活”，而且能使文章的主题思想表现得更加鲜明、突出。而读 同学们的习作，感到大家在运用心理描写方面，还有许多不尽人意之处。
主要的表现是：
第一，在写人（写他人）叙事（记叙自己亲身经历的事情）时，忽视心理描写，就事论事，没有写出自己在此事之前、之中、之后是怎么 想的。
第二，在写自己的心理活动时，口号化，表面化，有时又不惜弄虚 作假：明明自己心里没有那么想，却偏要写自己是那么想的；有时故意 抬高自己，把自己的思想写得挺高尚；为了衬托他人，有时却又成心贬 低自己，把自己的思想写得很肮脏。
第三，在描写他人的心理活动时，真的“钻”到了人家的脑子里， 把自己的心理强加在他人身上。
大家读读下面这篇短文，体会一下小作者是怎样运用心理描写的： 发生在家里的一件小事 一天晚上，我正在屋里写作业，忽然听到一件什么东西摔在地上，声音特别大。 原来是奶奶在收拾屋子时，不小心把暖壶打碎了，热水洒了一地。在厨房做饭的妈妈闻声赶到，一看，连忙问：“妈，您没事吧？”“没事。嗐，老了，不中用了。”妈妈让我把奶奶扶到沙发前坐下，然后赶 紧洗了洗面手，拿笤帚扫去了地上的碎片，又不声不响地用墩布把地拖 净。
不大一会儿，爸爸下班回来了。他见气氛有点不对头，就问妈妈是 怎么回事。妈妈悄声把经过告诉了爸爸。我想爸爸可能要埋怨奶奶一顿。 我想错了，爸爸走到奶奶跟前，关切地说：“妈，不要紧的。您伤着了 没有？”“我没事，忙你的去吧。”“妈，我看看您的手，烫着了吗？”妈妈也走过来，关切地问。奶 奶忙把手背了过去。我把奶奶的手伸给爸爸、妈妈看。只见奶奶的小手 指上划了一小道血口，流了血，血口的边缘很红。“妈，您怎么不早说 呢！我给您包上。”妈妈说完就找来纱布，小心翼翼地把奶奶的手包上 了。奶奶擦了擦眼睛，笑了。
屋里又恢复了平静。我真为妈妈、爸爸这样孝顺、关心老人感到高兴。
这是一篇清新秀美的小文，读来令人激动、钦羡。文章之所以能够 产生这样的效果，是因为字里行间充满了浓浓的情和意。而这一切，又 都是小作者善于描写人物心理、善于运用心理描写的结果。
文章中，通过描写妈妈、爸爸一系列的行动和语言，真实而准确地 表现出父母发自内心地对奶奶关切和体谅的心理；
通过描写奶奶的语言（“没事。瞎，老了，不中用了”“我没事，忙你的去吧。”）、动作（奶奶忙把手背了过去）和神态（奶奶擦了擦眼睛，笑了），真切而生 动地写出奶奶由自责到激动、欣慰的心理。
文章中，还先后两次直接描写“我”的心理活动：先是猜想爸爸可 能要埋怨奶奶一顿，结果事实很快证明自己想错了；最后写“我真为妈 妈、爸爸这样孝顺、关心老人感到高兴”，既点明了文章的主旨，又抒 发了自己对爸爸妈妈、对温馨家庭的赞美和热爱之情。
从这篇短文的写作特点中，我们不难得出这样的结论：
（1）写人叙事时，要特别重视通过描写自己的心理活动来突出中心 思想。在写自己亲身经历的事情时，不但要写清事情发生发展的经过， 还要写出自己在做此事之前、之中、之后的心理，即写出自己为什么要 这样做。在记叙看到的、听到的人或事件时，也要把自己“摆进”文章 中去，通过描写自己的心理活动来推动故事情节的发展，以“我”的心 理映衬、烘托主要人物的品质，突出或点明中心思想。
（2）在叙事过程中，要如实地描写自己内心深处的活动。是怎么想 的，就怎么写，不虚伪，不造作，不夸张，不掩饰。要写出自己的童心、 童真。故意抬高自己（口号化、表面化）或成心贬低自己的做法，都是 不可取的。
（3）描写他人的心理活动时，要慎重、客观，不能以己之心，强为 人意。小学生作文，采用的大多是第一人称（以“我”或“我们”的口 气来记叙）的写法。由于“我”不能钻到他人的脑子中去看，所以采取 这种人称作文，就不能以“他想”的形式直接写出人物的心理活动；必 须要在描写人物言行神态方面下功夫，通过描写人物的语言、行动、表 情和体态，去揣摩、推测，这样才合情理，使人感到真实可信。
【思考练习】
（1）在运用心理描写表现人物、突出中心思想方面，同学们的习作 常会出现哪些不尽人意的现象？如何通过心理描写来表现人物、突出中 心思想呢？
（2）翻开一至两篇自己以前写人记事的习作，看看文中在通过心理 描写表现人物、突出中心思想方面，有没有“不尽人意”之处。如果有， 动笔改一改。